《绣春刀》编剧陈舒最近，几乎所有的影视公司都在谈论“热门IP”，都在砸重金“屯”版权，《绣春刀》编剧陈舒说，“最近很多公司拿到热门小说IP后，都会让编剧改编成剧本，这让我们有种当‘后妈’的感觉。这可能说明现在的编剧的原创能力太弱，想象力被禁锢，甚至创造力都不如网络小说作者。现在的确有很多年轻编剧，大多是做委托创作入行的，那我们是不是在做委托创作的时候，也开始重视开发自己的原创故事，给电影市场带来新鲜血液？”


在研讨会上，一位来自万达影业项目开发中心的负责人表示，“我们也买过很多原创的小说，包括网络小说的版权，其中很多网络小说我认为质量远远不够好，甚至非常差，但是它们也卖出很高的价钱。原因并不在于这个故事有多好，而在于满足了三四线小镇的青年的需要，他们可能每天打游戏，高中毕业了无事可做，只能去看不够格的劣质网络小说。这也是很多影视公司不得不去面对的问题。我们真的需要找一个好故事，但我们也需要一个方法和周期。”


《画皮2》编剧冉甲男坦言，“所谓的热门IP，其实就是在买话题。你去看网络的热门小说，跟贴量特别高，读的时候大家特别有带入感，但是变成影视作品，第一没有坚实人物关系，第二没有推动人物的核心情节，第三没有出人意料的环节设计。”


“我做编剧无所谓，但有时觉得这些公司真挺亏钱的。”冉甲男说，“大家现在花了大价钱买热门IP，就是因为有一票粉丝追捧，但是粉丝所感动的那个东西，恐怕你也没法把它转化到电影的视觉上面去。有时候拿到这种小说，我们编剧等于要完全原创了，要重新做故事架构和人物设计。好的故事先不说情怀和主题，就像一个桌子一样，基本的元素要有，四条腿放在那是稳的。”